寄稿　山中恒さん(1)《転校生》あれから二五年

	2006年9月6日(水) 寄稿　原作者、山中恒さん(1) 　《転校生》あれから二五年

	「尾の道を第二の故郷と定めたり。″あの夏の日″よ、波の光よ」。映画《転校生》の原作「おれがあいつであいつがおれで」の作者、山中恒さん（75）＝神奈川県藤沢市＝が７年前に書き記した一文。《さぴしんぽう》の「なんだかへんて子」、《あの、夏の日》の「とんでろじいちやん」と大林宣彦監督の尾道作品の基を生み出した児童読物作家。常に「平和と自由と真実」を社会に追求し続けている歴史学者でもある山中さんに寄稿頂き、今回の《転校生》の連載シリーズを締め括る。　　　　　　　　　　　　　　　　　［幾野伝] 　ぽくが初めて尾道を訪れたのは一九八一年八月一九日のことで、大林宣彦監督から映画『転校生』の原作者としてロケ現場の尾道に招かれたのだ。当時の日記には「９時25分発ひかり133で、剣持亘さん（『転校生』のシナリオライター）といっしょに尾道へ行く。３時過ぎ尾道につく。人口10万の落ち着いたいい町だ」と書き出している。　その前年の四月、ぽくは八年がかりで戦時下の教育を総括するノンフィクション『ポクラ少国民』（全五部・補巻を除く）を完結させ、同時に映画『転校生』の原作となった『おれがあいつであいつがおれで』の連載を完結させた。だが、その一〇月、家内がクモ膜下出血で急逝した。　そんな心理的にも暗く、自分の近い将来すら見通しの立てられない寄る辺ない状態の、ぽくを癒してくれたのは、大林夫妻だったが、同時に懐かしく、穏やかで、やさしい雰囲気にみちた尾道の町のたたずまいだった。荒っぽい時代の波をさけて、優しい陽光に抱かれて、大事に育まれたような、昔からの暮らしが営まれている人々との出会いと笑顔だった。　映画の原作となった『おれがあいつであいつがおれで』も、実はノンフィクション『ポクラ少国民』とは無縁ではなかった。『ポクラ少国民』は最初は井上光晴の個人誌「辺境」に一九七二年から連載されたものであるが、そのころぽくの世代は四〇代にさしかかり、それぞれの社会分野で中堅どころになっていた。その時、同世代の教職員の多くから「今の子どもはだらしなくて、女は乱暴、男はめめしい。おれたちの子ども時代からは、想像もつかない」と聞かされた。つまり自分たちの受けた教育は厳しくりっぱだった、それを戦後の教育がダメにしたといわんぱかりなのである。　その「おれたちの子ども時代」というのは、まぎれもなく戦時下に「少国民」と呼ぱれた時代のことで、その時、少国民の錬成と呼ぱれたのが、国民学校の教育だった。それはよりよく生きるための教育ではなく、天皇陛下のためにいつでも死ねる覚悟をさせる「死のしつけ」だった。つまりどの国よりも日本が尊く、現人神天皇は世界の主であるとする国体原理主義絶対の信仰を根付かせる暴力的しつけであった。それまで男子は天皇の兵士の卵らしく、女子は銃後を支える「皇国のおみなえし」らしく、それぞれの本分を守って育成される教育だった。　しかしぽくは、みんなが、その戦時下の教育がひどくぱかげたものであったことを忘れて、妙に懐かしく思い返していることに怯えた。よく考えてみると教職に就いた者たちは、ほとんどが旧制中学から新制高校に自動的に編入された者で、当時としては数少ないエリートたちで、国民学校（小学校）時代は優等生で、例外なく教師のおぽえめでたく、優遇された経験者なのである。ぽくは同時代のこの考えに怯えて、「君らも、あのひどい錬成教育の実態を思い返してみたらいい。少国民とよばれた自分たちが人間扱いされなかったあの時期の教育の実態を思い起こしてほしい」という意味で、戦時下の初等学校教育を検証するために、ノンフィクション『ポクラ少国民』シリーズに取り組んだのである。　と同時に彼らの口から出た「男らしさ・女らしさ」の「らしさ」が失われたということにこだわった。つまり彼らの意識の中には、「男は男らしく、女は女らしく本分をわきまえなくてはならない」という戦前の価値判断が息づいていたのである。ぽくがひっかかったのは、その「男らしく・女らしく」の「らしく」だった。彼らの言い分は、戦後教育の中では、男女共学・機会均等・人格尊重がうたわれたために「男らしさ・女らしさ」のそれぞれの「らしさ」が失われたというのである。　しかし、彼らのいう「男・女らしさ」は封建的な外観的な男尊女卑につながるもので、ぼくは受けいれがたかった。これに対抗するには「男の子にとって魅力的だと思われる女の子、女の子にとって魅力的だと思われる男の子」という形を打ち出すことである。しかもそれは一律に固定化されたものではなく千差万別であることを認めることにより、個人の尊重、アイデンティティーが確立されるものであることをぽくは児童読物で表現しようと思って『おれがあいつであいつがおれで』を書いた。つまり男である・女であることをハンデとしない子たちの魂の自由をうたいあげたかった。それこそが民主主義の土壌になると思ったからである。　たまたま、その児童読物が大林宣彦監督の目にとまり、映画『転校生』に化けたのである。大林監督は、ぽくのこの気持ちを１００パーセント生かしてくれて、まさに平和な尾道を背景にして、あのすぱらしい青春映画を作ってくれた。これをきっかけにして、ぽくと大林監督がコンビを組むようになった。　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

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