《転校生》はいかにして生まれたか4-2　大谷治

	2006年9月2日(土) 寄稿　大谷治さん《転校生》はいかにして生まれたか４-２　独立プロ新藤監督と大林監督　　今改めて「大」「小」の意味考える

	映画『男たちの大和』が尾道にもたらせたもの　２００４年10月、私は東映京都撮影所からの依頼で、映画『男たちの大和』の撮影に製作スタッフとして、準備段階から参加することになってしまいました。『転校生』が撮影される以前から大林監督の僚友、阪本善尚さんが大和の撮影監督として来尾されました。すぐさまこもんに来られ、同行の東映の方々からも協力依頼を受けました。　映画は一人では出来ない集団芸術です。それも沢山の予算が必要です。道具としてのお金を必要とします。それに付随する様々なハードルがあります。『男たちの大和』、この巨大な映画に関わった私が感じたことはただ一つ、どこまで行ってもお金と時間はない。むしろお金と時間がなければ知恵が出る。そこに新しい創造が潜んでいる様に思えます。　全国から映画のプロが２５０人程集って製作されました。日本にとっても一級のスタッフによる、最大級の規模を誇りました。それでも暑い中、衣装を付けながらも２週間も出番のない役者や、大学生のポランティアの方々。この方たちと映画製作の時間を過ごせたことは私の喜びでした。映画に登場し、この戦闘で実際に亡くなった方々や、佐藤監督や、現場で支えた多くの若者達の苦労を私は決して忘れない。　尾道が撮影地に選定されたのは、日立造船の良さや、交通の良さなどです。また尾道市民の映画に対する理解の深さなど、製作的な優位性は他都市を圧倒しました。結果的には尾道に大変な経済効果があったとされます。製作時どのような協力を尾道が果たしたかはともかく、全国のフィルムコミッションの憔悴の的になりました。大きな視点で、これから尾道は、これらの方々に報いる意味でも、日本の映画文化の発展のためにも、リーダー的貢献をしなければならないと思います。自由に生きぬき、自由に描く映画監督　新藤兼人監督も尾道に深い関わりを持たれ、映画『裸の島』がモスクワ映画祭で受賞され、名作として誉れが高い作品です。毎回、役者乙羽信子さんや役者殿山泰治さんと映画制作という共同芸術を確立されました。３人はお互いを同人と呼ぱれ、まるで映画という文学を奏でている様です。　１９９０年、大林組がスタッフキャスト１００人ほどで尾道で映画『ふたり』を撮影していました。その時、新藤監督も20人ほどのスタッフで尾道でロケをされていました。それも千光寺道、大林監督の実家の前で永井荷風原作の映画『灘東綺譚』のワンシーンを撮影されていました。なんと２組の映画クルーが尾道に来ていたのです。映画『転校生』から９年、三部作も完成し新三部作にかかっていた。我々にも組織らしいものが出来、協力体制も整っていたように思われました。はち合わせになった時、感想を監督の奥さんでプロデューサーの大林恭子さんは「大きなスタッフを抱えて恥ずかしかった」と言われていた。こぢんまりしたスタッフで淡々と表現できる新藤組への畏敬を語っておられました。　一昨年、新藤監督が、茶房こもんにおいでになった時、「生きぬく限り生きぬきたい」とサインを頂きました。現在94歳になられています。過去おにぎりや雑魚寝で制作されていた映像作家新藤監督は、人間そのものを映画で自由に描く環境を模索されました。独立や自由の言葉と引き替えにやってくる低予算。この中で必死に映像表現を果たされてきました。この自由に生きぬき、自由に描ける映画作品にとって、アキレス腱は規模の大小なのかもしれません。永久に亘る文化効果を映画としての尾道の姿　この２人をはじめとする独立プロの作家の真の目的は、文学に近い人間の愛の表現の様な気がします。　即効的な経済効果などは少ないが、映画『東京物語』『裸の島』『転校生』などの永久に亘る文化効果。私はこのような作品に関われたことや、この町に住んでいることに誇りを感じます。これら文化作品は住民や、尾道に関わりのある世界中の方々の生き甲斐につながるような気がします。　私はこれからも、現場で映画製作のお役に立ちたいと思っています。歴史に残る映画『転校生』から25年、当時の薩谷さんの言葉や、尾道の方々の無償の気持ちが思い出され、自ら大和に関わった述懐も含め、戻れない道に迷い込んだ気がする。　　　　　　　　　　　　　　　　　［おわり]

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